top of page

Book Your Tickets          Performances         Talks & Workshops         Tables         Routes         Explorer Pass         Networking         Free Program

BIPAM Performances

INTERMISSION

by Thanapol Virulhakul / āļ˜āļ™āļžāļĨ āļ§āļīāļĢāļļāļŽāļŦāļāļļāļĨ

Stuck in the state-enforced past and unable to see the future of his own country, Thanapol proposes ‘Thai postmodern dance’ as a way to navigate Thailand’s socio-political power structure that infiltrates all areas of a citizen’s life - and dance is not an exception. With Champa Saenprom and Vidura Amranand, the pair whose impossible artistic encounter captivated the crowd at BIPAM2018, Thanapol crafts the inexistent dance movement in Thailand’s dance history where the traditional, the vernacular, and the contemporary meet, collide, interrupt, intersperse, and transform. This production is a commissioned work from three SEA performing art platforms: BIPAM, Singapore International Festival of Arts, and George Town Festival. Date & Time: 22 March(18.30 PM) 23 March (17.00, 20.00 PM) Time: 60 minutes Venue: Goethe-Institut Auditorium, Sathorn Language: No dialogue (partial texts in Thai) Subtitles: English About the Director: Since 2013, Thanapol Virulhakul has been co-artistic director of the Democrazy Theatre Studio in Bangkok. Past works include Hipster the King (2014), which received three awards from the Thai Centre of the International Association of Theatre Critics and toured Germany and Japan; Girl X (2015), a collaboration with Suguru Yamamoto from Hanchu Yuei (Japan); and Happy Hunting Ground (2016), a co-production with Badisches Staatstheater Karlsruhe (Germany). He is still working on how the body in a work of art can create political tensions between people. He uses specific circumstances and models in various forms as a choreographic approach to challenge the personal mythology of spectators formed by different contexts and models embodied in everyday life. Credits: Director/Choreographer : Thanaphol Virunhakul Performer : Vidura Amranand, Champa Saenprom Rehearsal Director : Paopoom Chiwarak Production Designer/Lighting Designer : Duck Unit Sound Designer : Chanapon Komkham Music Advisor : Gandhi Wasuvitchyagit Costume Designer : Nicha Puranasamriddhi Graphic Designer : Rueangrith Suntisuk Production manager : Peerapol Kijreunpiromsuk ________________________ āđƒāļ™āļ āļēāļ§āļ°āļ•āļīāļ”āļ„āđ‰āļēāļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļ­āļ”āļĩāļ•āļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāļĒāļąāļ”āđ€āļĒāļĩāļĒāļ”āļˆāļēāļāļāļēāļĢāļšāļĢāļīāļŦāļēāļĢāļ‚āļ­āļ‡āļĢāļąāļāļšāļēāļĨāļˆāļ™āđ„āļĄāđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļĄāļ­āļ‡āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ­āļ™āļēāļ„āļ•āđƒāļ™āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ‚āļ­āļ‡āļ•āļ™āđ„āļ”āđ‰ āļ˜āļ™āļžāļĨāļˆāļķāļ‡āļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āļāļēāļĢāđ€āļ•āđ‰āļ™āļĢāļģ ‘āđ‚āļžāļŠāļ•āđŒāđ‚āļĄāđ€āļ”āļīāļĢāđŒāļ™â€™ āļ‚āļ­āļ‡āđ„āļ—āļĒāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āđ€āļĨāđˆāļēāļ–āļķāļ‡āđ‚āļ„āļĢāļ‡āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ­āļģāļ™āļēāļˆāļāļēāļĢāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļŠāļąāļ‡āļ„āļĄāļ—āļĩāđˆāđāļ—āļĢāļāļ‹āļķāļĄāļ­āļĒāļđāđˆāļ—āļļāļāļ­āļ“āļđāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļžāļĨāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡ āđ„āļĄāđˆāđ€āļ§āđ‰āļ™āđāļĄāđ‰āļāļĢāļ°āļ—āļąāđˆāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļ•āđ‰āļ™ āļˆāļģāļ›āļē āđāļŠāļ™āļžāļĢāļĄāđāļĨāļ°āļ§āļīāļ—āļļāļĢāļē āļ­āļąāļĄāļĢāļ°āļ™āļąāļ™āļ—āļ™āđŒ āļ„āļĢāļđāļ‹āļ­āļĨāđ‰āļēāļ™āļ™āļēāđāļĨāļ°āļ™āļąāļāđ€āļ•āđ‰āļ™āļĢāđˆāļ§āļĄāļŠāļĄāļąāļĒāļ—āļĩāđˆāđ€āļ„āļĒāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ›āļĢāļ°āļ—āļąāļšāđƒāļˆāļ„āļđāđˆāļāļąāļ™āļĄāļēāđāļĨāđ‰āļ§āđƒāļ™ BIPAM2018 āļĄāļēāļžāļšāļāļąāļ™āļ­āļĩāļāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āđƒāļ™āļāļēāļĢāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāļ‚āļ­āļ‡āļ˜āļ™āļžāļĨ āļ—āļĩāđˆāļšāļĢāļĢāļˆāļ‡āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ—āđˆāļ§āļ‡āļ—āđˆāļēāļāļēāļĢāđ€āļ•āđ‰āļ™āļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ­āļĒāļđāđˆāļˆāļĢāļīāļ‡āđƒāļ™āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāđ„āļ—āļĒ INTERMISSION āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āđ€āļ§āļĨāļēāļ—āļĩāđˆāļ§āļąāļ’āļ™āļ˜āļĢāļĢāļĄāļ›āļĢāļ°āđ€āļžāļ“āļĩ āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļžāļ·āđ‰āļ™āļšāđ‰āļēāļ™ āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāđˆāļ§āļĄāļŠāļĄāļąāļĒāđ„āļ”āđ‰āļĄāļēāļŦāļĨāļ­āļĄāļĢāļ§āļĄ āđāļ—āļĢāļāđāļ‹āļ‡ āļāļĢāļ°āļˆāļēāļĒāļ•āļąāļ§ āđāļĨāļ°āđāļ›āļĢāļŠāļ āļēāļž āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ‡āļēāļ™āļĢāđˆāļ§āļĄāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļˆāļēāļ 3 āđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđƒāļ™āļ āļđāļĄāļīāļ āļēāļ„āđ€āļ­āđ€āļŠāļĩāļĒāļ•āļ°āļ§āļąāļ™āļ­āļ­āļāđ€āļ‰āļĩāļĒāļ‡āđƒāļ•āđ‰ āđ„āļ”āđ‰āđāļāđˆ āđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļĢāđˆāļ§āļĄāļŠāļĄāļąāļĒāļ™āļēāļ™āļēāļŠāļēāļ•āļī BIPAM, āđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļ™āļēāļ™āļēāļŠāļēāļ•āļīāļŠāļīāļ‡āļ„āđ‚āļ›āļĢāđŒ (Singapore International Festival of Arts) āđāļĨāļ° āđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļˆāļ­āļĢāđŒāļˆāļ—āļēāļ§āļ™āđŒ āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļ›āļĩāļ™āļąāļ‡ (George Town Festival) āļ§āļąāļ™āđāļĨāļ°āđ€āļ§āļĨāļēāđāļŠāļ”āļ‡: 22 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(18.30 āļ™.) 23 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(17.00 āļ™. āđāļĨāļ° 20.00 āļ™.) āļĢāļ°āļĒāļ°āđ€āļ§āļĨāļē: 60 āļ™āļēāļ—āļĩ āļŠāļ–āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: āļŦāđ‰āļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āļŠāļļāļĄāļŠāļ–āļēāļšāļąāļ™āđ€āļāļ­āđ€āļ˜āđˆ āļŠāļēāļ—āļĢ āļ āļēāļĐāļē: āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđ€āļ™āđ‰āļ™āļāļēāļĢāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§ āļĄāļĩāļšāļ—āļžāļđāļ”āđ„āļ—āļĒāļšāļēāļ‡āļŠāđˆāļ§āļ™ Subtitle: āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļāļģāļāļąāļš: āļ™āļąāļšāļ•āļąāđ‰āļ‡āđāļ•āđˆāļ›āļĩ 2013 āļ˜āļ™āļžāļĨ āļ§āļīāļĢāļļāļŽāļŦāļāļļāļĨ āđ„āļ”āđ‰āđ€āļ›āđ‡āļ™ Artistic Director āļĢāđˆāļ§āļĄāļ‚āļ­āļ‡ Democrazy Theatre Studio āđƒāļ™āļāļĢāļļāļ‡āđ€āļ—āļžāļŊ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļĨāđˆāļēāļŠāļļāļ”āļ™āļąāđ‰āļ™āļĢāļ§āļĄāđ„āļ›āļ–āļķāļ‡ Hipster the King (2014) āļ‹āļķāđˆāļ‡āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļš 3 āļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨāļˆāļēāļāļŠāļĄāļĢāļĄāļ§āļīāļˆāļēāļĢāļ“āđŒāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡ āđāļĨāļ°āđ„āļ”āđ‰āđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āđ„āļ›āļĒāļąāļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāđ€āļĒāļ­āļĢāļĄāļąāļ™āļ™āļĩāđāļĨāļ°āļāļĩāđˆāļ›āļļāđˆāļ™ Girl X (2015) āđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļ—āļģāļĢāđˆāļ§āļĄāļāļąāļš āļŠāļļāļ‡āļļāļĢāļļ āļĒāļēāļĄāļēāđ‚āļĄāđ‚āļ•āļ°āļˆāļēāļāļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļāļĩāđˆāļ›āļļāđˆāļ™ āđāļĨāļ° Happy Hunting Ground (2016) āđāļĨāļ°āļ—āļģāđ‚āļ›āļĢāļ”āļąāļāļŠāļąāđˆāļ™āļĢāđˆāļ§āļĄāļāļąāļšāđ‚āļĢāļ‡āļĨāļ°āļ„āļĢāđ‚āļ­āđ€āļ›āļĢāđˆāļē Badisches Staatstheater Karlsruhe āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāđ€āļĒāļ­āļĢāļĄāļ™āļĩ āđ€āļ‚āļēāļĒāļąāļ‡āļ„āļ‡āļŦāļēāļ§āļīāļ˜āļĩāļ§āđˆāļēāļĢāđˆāļēāļ‡āļāļēāļĒāđƒāļ™āļ‡āļēāļ™āļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļˆāļ°āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āđāļĢāļ‡āļāļ”āļ”āļąāļ™āļ—āļēāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļœāļđāđ‰āļ„āļ™āđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĢ āđ€āļ‚āļēāđƒāļŠāđ‰āļŠāļ āļēāļžāđāļ§āļ”āļĨāđ‰āļ­āļĄāđāļĨāļ°āļ•āļąāļ§āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļŦāļĨāļēāļĒ āđ† āļĢāļđāļ›āđāļšāļšāļĄāļēāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ—āđˆāļ§āļ‡āļ—āđˆāļēāđƒāļ™āļāļēāļĢāļŠāļ·āđˆāļ­āļŠāļēāļĢ āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļ—āđ‰āļēāļ—āļēāļĒāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļŠāļ·āđˆāļ­āļŠāđˆāļ§āļ™āļ•āļąāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ™āļ”āļđāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāļŦāļĨāđˆāļ­āļŦāļĨāļ­āļĄāļ”āđ‰āļ§āļĒāļšāļĢāļīāļšāļ—āļ•āđˆāļēāļ‡ āđ† āđāļĨāļ°āļ„āļ•āļīāļ—āļĩāđˆāļāļąāļ‡āļĨāļķāļāļ­āļĒāļđāđˆāđƒāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ›āļĢāļ°āļˆāļģāļ§āļąāļ™ āļĢāļēāļĒāļŠāļ·āđˆāļ­āļ—āļĩāļĄāļ‡āļēāļ™: āļāļģāļāļąāļšāđāļĨāļ°āļ­āļ­āļāđāļšāļšāļĨāļĩāļĨāļē: āļ˜āļ™āļžāļĨ āļ§āļīāļĢāļļāļŽāļŦāļāļļāļĨ āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡: āļˆāļģāļ›āļē āđāļŠāļ™āļžāļĢāļĄ, āļ§āļīāļ—āļļāļĢāļē āļ­āļąāļĄāļĢāļ°āļ™āļąāļ™āļ—āļ™āđŒ āļāļģāļāļąāļšāļāļēāļĢāļ‹āđ‰āļ­āļĄ: āđ€āļœāđˆāļēāļ āļđāļĄāļī āļŠāļīāļ§āļēāļĢāļąāļāļĐāļ§āđŒ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ‚āļ›āļĢāļ”āļąāļāļŠāļąāđˆāļ™/āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđāļŠāļ‡: Duck Unit āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡: āļŠāļ™āļ°āļžāļĨ āļ„āļĄāļ‚āļģ āļ—āļĩāđˆāļ›āļĢāļķāļāļĐāļēāļ”āđ‰āļēāļ™āļ”āļ™āļ•āļĢāļĩ: āļ„āļēāļ™āļ˜āļĩ āļ§āļŠāļļāļ§āļīāļŠāļĒāđŒāļāļīāļ• āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ€āļ„āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđāļ•āđˆāļ‡āļāļēāļĒ: āļ“āļīāļŠāļē āļšāļđāļĢāļ“āļ°āļŠāļąāļĄāļĪāļ—āļ˜āļīāđŒ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāļāļĢāļēāļŸāļīāļ: āđ€āļĢāļ·āļ­āļ‡āļĪāļ—āļ˜āļīāđŒ āļŠāļąāļ™āļ•āļīāļŠāļļāļ‚ āļˆāļąāļ”āļāļēāļĢāđ‚āļ›āļĢāļ”āļąāļāļŠāļąāđˆāļ™: āļžāļĩāļĢāļžāļĨ āļāļīāļˆāļĢāļ·āđˆāļ™āļ āļīāļĢāļĄāļĒāđŒāļŠāļļāļ‚

A Notional History

by Mark Teh / āļĄāļēāļĢāđŒāļ āđ€āļ—

In 'A Notional History', a performer, a journalist, and an activist excavate school textbooks, inherited memories, and video interviews of exiled revolutionaries – uncovering erasures, exclusions and questions around the Malayan Emergency. They investigate and speculate on the possible histories for a different Malaysia, intersecting the personal, the national, and the notional. This documentary performance responds to a critical moment in Malaysia – the publishing of new, official history textbooks - following the 2018 general elections where citizens voted in a new government after 61 years. A Notional History has been performed in Jakarta, Kuala Lumpur, Brussels, Georgetown (Penang), and again in Yokohama in 2022. Curated alongside other performances in BIPAM 2023, its correlation will start a conversation about Southeast Asia in contemporary times. Date & Time: 24 March( 20.00 PM) 25 March(18.00 PM) 26 March(18.00 PM) Time: 75 minutes Venue: Gallery, TCDC Language: English and Bahasa Malaysia Subtitles: Thai, English About the Director: Mark Teh is a performance maker, researcher, and curator based in Kuala Lumpur. His diverse, collaborative projects take on documentary, speculative and generative forms, and address the entanglements of history, memory and counter-mapping. Mark graduated with an MA in Art and Politics from Goldsmiths, University of London, and he is a member of Five Arts. Credits: Director: Mark Teh Production Designer: Wong Tay Sy Lighting Designer: Syamsul Azhar Performers: Fahmi Reza, Faiq Syazwan Kuhiri, Rahmah Pauzi Stage Manager: Armanzaki Azrs Producer: June Tan Executive Producer: Five Arts Centre (Malaysia) Co-produced by: TPAM - Performing Arts Meeting in Yokohama (Japan) ________________________ āļ™āļąāļāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ„āļŦāļ§ āļ™āļąāļāļ‚āđˆāļēāļ§ āđāļĨāļ°āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡āđ„āļ”āđ‰āļĢāđˆāļ§āļĄāļāļąāļ™āļ‚āļļāļ”āļ„āđ‰āļ™āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒ āļ„āļ§āļēāļĄāļ—āļĢāļ‡āļˆāļģāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāļŠāđˆāļ‡āļ•āđˆāļ­ āđāļĨāļ°āļ§āļīāļ”āļĩāđ‚āļ­āļŠāļąāļĄāļ āļēāļĐāļ“āđŒāļ™āļąāļāļ›āļāļīāļ§āļąāļ•āļīāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāđ€āļ™āļĢāđ€āļ—āļĻāđƒāļ™āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđ€āļŠāļīāļ‡āļŠāļēāļĢāļ„āļ”āļĩāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰ āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āđ€āļ›āļīāļ”āđ€āļœāļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāļĨāļšāđ€āļĨāļ·āļ­āļ™ āļ•āļąāļ”āļ­āļ­āļ āđāļĨāļ°āļ‚āđ‰āļ­āļāļąāļ‡āļ‚āļēāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ§āļīāļāļĪāļ•āļāļēāļĢāļ“āđŒāļĄāļēāđ€āļĨāļĒāđŒ āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āļŠāļ·āļšāļ„āđ‰āļ™āđāļĨāļ°āļ„āļēāļ”āļāļēāļĢāļ“āđŒāļ–āļķāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ„āļ›āđ„āļ”āđ‰āļ‚āļ­āļ‡â€‹ “āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļĄāļēāđ€āļĨāđ€āļ‹āļĩāļĒāļ—āļĩāđˆāļ•āđˆāļēāļ‡āļ­āļ­āļāđ„āļ›â€ āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāļœāļŠāļĄāļœāļŠāļēāļ™āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡ āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāđˆāļ§āļ™āļ•āļąāļ§ āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļēāļ•āļī āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļĨāļļāļĄāđ€āļ„āļĢāļ·āļ­ āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđ€āļŠāļīāļ‡āļŠāļēāļĢāļ„āļ”āļĩāļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‚āļķāđ‰āļ™āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ•āļ­āļšāđ‚āļ•āđ‰āļāļēāļĢāļˆāļąāļ”āļžāļīāļĄāļžāđŒāļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļ‰āļšāļąāļšāļ—āļēāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļĄāļĨāđˆāļēāļŠāļļāļ”āđāļĨāļ°āļ•āļēāļĄāļĄāļēāļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāđ€āļĨāļ·āļ­āļāļ•āļąāđ‰āļ‡āļ›āļĩ 2018 āļ—āļĩāđˆāļžāļĢāļĢāļ„ Barisan Nasional āļžāļĢāļĢāļ„āļ—āļĩāđˆāļšāļĢāļīāļŦāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļĄāļēāļāļ§āđˆāļē 61 āļ›āļĩ āđ„āļĄāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāđ€āļĨāļ·āļ­āļ A Notional History āđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡āļĄāļēāđāļĨāđ‰āļ§āđƒāļ™āļŦāļĨāļēāļĒāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡ āļ—āļąāđ‰āļ‡āļˆāļēāļāļēāļĢāđŒāļ•āļē āļāļąāļ§āļĨāļēāļĨāļąāļĄāđ€āļ›āļ­āļĢāđŒ āļšāļĢāļąāļŠāđ€āļ‹āļĨāļĨāđŒ āļˆāļ­āļĢāđŒāļˆāļ—āļēāļ§āļ™āđŒ(āļ›āļĩāļ™āļąāļ‡) āđāļĨāļ°āđ‚āļĒāđ‚āļāļŪāļēāļĄāļēāđƒāļ™āļ›āļĩ 2022 BIPAM āļ„āļąāļ”āļŠāļĢāļĢāļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļˆāļąāļ”āļ§āļēāļ‡āđ€āļ—āļĩāļĒāļšāđ€āļ„āļĩāļĒāļ‡āļāļąāļšāļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļŠāļīāđ‰āļ™āļ­āļ·āđˆāļ™āđ† āđƒāļ™āđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļšāļ—āļŠāļ™āļ—āļ™āļēāļ–āļķāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ„āļ›āđƒāļ™āļŠāļąāļ‡āļ„āļĄāļĢāđˆāļ§āļĄāļŠāļĄāļąāļĒāļ‚āļ­āļ‡āļ āļđāļĄāļīāļ āļēāļ„āđ€āļ­āđ€āļŠāļĩāļĒāļ•āļ°āļ§āļąāļ™āļ­āļ­āļāđ€āļ‰āļĩāļĒāļ‡āđƒāļ•āđ‰ āļ§āļąāļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: 24 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(20.00 āļ™.) 25 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(18.00 āļ™.) 26 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(18.00 āļ™.) āļĢāļ°āļĒāļ°āđ€āļ§āļĨāļē: 75 āļ™āļēāļ—āļĩ āļŠāļ–āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: āļŦāđ‰āļ­āļ‡āđāļāļĨāļĨāļ­āļĢāļĩāđˆ āļĻāļđāļ™āļĒāđŒāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāļāļēāļĢāļ­āļ­āļāđāļšāļš (TCDC) āļ āļēāļĐāļē: āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ, āļĄāļēāđ€āļĨāļĒāđŒ Subtitles: āđ„āļ—āļĒ, āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļāļģāļāļąāļš: āļĄāļēāļĢāđŒāļ„ āđ€āļ— āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ™āļąāļāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡ āļ™āļąāļāļ§āļīāļˆāļąāļĒ āđāļĨāļ°āļ„āļīāļ§āđ€āļĢāđ€āļ•āļ­āļĢāđŒāļˆāļēāļāļāļąāļ§āļĨāļēāļĨāļąāļĄāđ€āļ›āļ­āļĢāđŒ āļĄāļēāđ€āļĨāđ€āļ‹āļĩāļĒ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļĄāļąāļāļāļĨāđˆāļēāļ§āļ–āļķāļ‡āļāļĨāđˆāļēāļ§āļ–āļķāļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ”āđ‡āļ™āļ—āļēāļ‡āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļ­āļąāļ™āļ‹āļąāļšāļ‹āđ‰āļ­āļ™ āļ„āļ§āļēāļĄāļ—āļĢāļ‡āļˆāļģ āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļĄāļ­āļ‡āļĄāļļāļĄāļāļĨāļąāļš āļĄāļēāļĢāđŒāļ„āļˆāļšāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāļĢāļ°āļ”āļąāļšāļ›āļĢāļīāļāļāļēāđ‚āļ—āļ”āđ‰āļēāļ™āļĻāļīāļĨāļ›āļ°āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļˆāļēāļāļĄāļŦāļēāļ§āļīāļ—āļĒāļēāļĨāļąāļĒāđ‚āļāļĨāļ”āđŒāļŠāļĄāļīāļ˜āļŠāđŒāđāļŦāđˆāļ‡āļāļĢāļļāļ‡āļĨāļ­āļ™āļ”āļ­āļ™ āđāļĨāļ°āđ€āļ‚āļēāļĒāļąāļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļĄāļēāļŠāļīāļāļ‚āļ­āļ‡āļāļĨāļļāđˆāļĄ Five Arts āļ­āļĩāļāļ”āđ‰āļ§āļĒ āļĢāļēāļĒāļŠāļ·āđˆāļ­āļ—āļĩāļĄāļ‡āļēāļ™: āļœāļđāđ‰āļāļģāļāļąāļš: Mark Teh āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ‚āļ›āļĢāļ”āļąāļāļŠāļąāđˆāļ™r: Wong Tay Sy āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđāļŠāļ‡: Syamsul Azhar āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡: Fahmi Reza, Faiq Syazwan Kuhiri, Rahmah Pauzi āļāļģāļāļąāļšāđ€āļ§āļ—āļĩ: Armanzaki Azrs āđ‚āļ›āļĢāļ”āļīāļ§āđ€āļ‹āļ­āļĢāđŒ: June Tan āļ­āļģāļ™āļ§āļĒāļāļēāļĢāļœāļĨāļīāļ•: Five Arts Centre (Malaysia) āļĢāđˆāļ§āļĄāļœāļĨāļīāļ•āđ‚āļ”āļĒ TPAM - Performing Arts Meeting in Yokohama (Japan)

And My Heart Almost Stood Still

by Ari Teperberg

From the letter of Helen Keller , a deaf-blind author and intellectual, expressing her appreciation after "listening" to Beethoven's 9th symphony, to a solo performance by the Israeli emerging artist Ari Teperberg. We are granted a close-up look into the performer’s body, which calibrates himself to hypersensitivity, seeking desperately for an alternative language to communicate by, beyond boundaries, disability and loneliness. On this uncommon ground, Can we grow deaf and blind together? Date & Time: 24 March(18.00, 20.00 PM) 25 March(20.00 PM) Venue: Function Room, 4th Fl., TCDC Language No dialogue, a few reading notes in English with Thai translation About the Creator Born in Jerusalem 1989, Teperberg is a multi-disciplinary artist, who takes part in projects of various artistic mediums - theatre, dance, opera, object-theatre, performance art, sound, video. As a maker, his works have been performed successfully around Israel and abroad. In 2014 he won the ‘Stage Language’ prize at the Akko Festival, for “I Want to Dance, Kate!” and is the recipient of the Jerusalem Foundation Prize, 2011, and the Rosenblum Prize for young artist, 2022. Credits: Maker, performer: Ari Teperberg Co-performer: Gal Hochberg Musician, creation partner: Avshalom Ariel Sound design, creation partner: Tomer Damsky Lighting design and scenography: Omer Sheizaf / lighting adaptations: Oded Komemi Costumes: Dor Frank International Tours: as is presenting arts Photo: Yair Meyuhas / Image design: Harel and Maayan Studio The piece is a co-production with Westfluegel Theatre in Leipzig, Germany and the Independent Theatre Makers' Association in Israel ________________________ āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđ€āļ”āļĩāđˆāļĒāļ§āļ—āļĩāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāđāļĢāļ‡āļšāļąāļ™āļ”āļēāļĨāđƒāļˆāļˆāļēāļāļˆāļ”āļŦāļĄāļēāļĒāļ‰āļšāļąāļšāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļˆāļēāļāđ€āļŪāđ€āļĨāļ™ āđ€āļ„āļĨāđ€āļĨāļ­āļĢāđŒ āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ™āļąāļāļ„āļīāļ”āļœāļđāđ‰āļžāļīāļāļēāļĢāļ—āļēāļ‡āļŠāļēāļĒāļ•āļēāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđ„āļ”āđ‰āļĒāļīāļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ‚āļķāđ‰āļ™āļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāđ„āļ”āđ‰ “āļŸāļąāļ‡â€ āļ‹āļīāļĄāđ‚āļŸāļ™āļĩāļŦāļĄāļēāļĒāđ€āļĨāļ‚ 9 āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļšāđ‚āļ˜āđ€āļŸāļ™ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāđ‚āļ”āļĒāļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™āļ”āļēāļ§āļĢāļļāđˆāļ‡āļŠāļēāļ§āļ­āļīāļŠāļĢāļēāđ€āļ­āļĨ Ari Teperberg āļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āļĢāđˆāļēāļ‡āļāļēāļĒāļ—āļĩāđˆāđ„āļ§āļ•āđˆāļ­āļ›āļĢāļ°āļŠāļēāļ—āļŠāļąāļĄāļœāļąāļŠ āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ„āđ‰āļ™āļŦāļēāļ āļēāļĐāļēāļ—āļĩāđˆāđƒāļŠāđ‰āļŠāļ·āđˆāļ­āļŠāļēāļĢāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ‚āļ­āļšāđ€āļ‚āļ• āđ„āļāļĨāđ‚āļžāđ‰āļ™āļ„āļ§āļēāļĄāļžāļīāļāļēāļĢāđāļĨāļ°āđ€āļ›āļĨāļĩāđˆāļĒāļ§āđ€āļŦāļ‡āļē āļšāļ™āļ—āļĩāđˆāļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļ„āļļāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰ āđ€āļĢāļēāđ€āļ•āļīāļšāđ‚āļ•āļšāļ™āđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡āđ„āļĢāđ‰āđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡āļ­āļąāļ™āļĄāļ·āļ”āļĄāļīāļ”āđ„āļ›āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļąāļ™āđ„āļ”āđ‰āļŦāļĢāļ·āļ­āđ„āļĄāđˆ? āļ§āļąāļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: 24 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(18.00 āļ™. , 20.00 āļ™.) 25 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(20.00 āļ™.) āļŠāļ–āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: Function Room āļŠāļąāđ‰āļ™ 4 āļĻāļđāļ™āļĒāđŒāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāļāļēāļĢāļ­āļ­āļāđāļšāļš TCDC āļ āļēāļĐāļē āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđāļšāļšāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļšāļ—āļžāļđāļ” (āļĄāļĩāļ•āļąāļ§āļšāļ—āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ āļēāļĐāļēāļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐāđāļ›āļĨāđ„āļ—āļĒāđ€āļĨāđ‡āļāļ™āđ‰āļ­āļĒ) āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡ Ari Teperberg āđ€āļāļīāļ”āļ›āļĩ 1989 āļāļĢāļļāļ‡āđ€āļĒāļĢāļđāļ‹āļēāđ€āļĨāđ‡āļĄ āđ€āļ›āđ‡āļ™āļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™āļ—āļĩāđˆāļ—āļģāļ‡āļēāļ™āļŠāļŦāļĻāļīāļĨāļ›āđŒ āļ—āļąāđ‰āļ‡āļĨāļ°āļ„āļĢāđ€āļ§āļ—āļĩ āđ€āļ•āđ‰āļ™ āđ‚āļ­āđ€āļ›āļĢāđˆāļē Object Theatre āļĻāļīāļĨāļ›āļ°āđāļŠāļ”āļ‡āļŠāļ” āļ‡āļēāļ™āļ”āđ‰āļēāļ™āđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡āđāļĨāļ°āļ§āļīāļ”āļĩāđ‚āļ­ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļ–āļđāļāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡āļĄāļēāđāļĨāđ‰āļ§āļ—āļąāđˆāļ§āđ‚āļĨāļ āđƒāļ™āļ›āļĩ 2014 Ari āļŠāļ™āļ°āļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨ ‘Stage Language’ āđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨ Akko āļˆāļēāļāļœāļĨāļ‡āļēāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ â€œI want to Dance, Kate!” Ari āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨ Jerusalem Foundation Prize āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļ›āļĩ 2011 āđāļĨāļ°āļĨāđˆāļēāļŠāļļāļ”āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļ›āļĩ 2022 āđ€āļ‚āļēāđ„āļ”āđ‰āļŠāļ™āļ°āļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨ Rosenblum āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļšāļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™āļĢāļļāđˆāļ™āđƒāļŦāļĄāđˆ āļĢāļēāļĒāļŠāļ·āđˆāļ­āļ—āļĩāļĄāļ‡āļēāļ™: āļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‡āļēāļ™āđāļĨāļ°āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡: Ari Teperberg āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡āļĢāđˆāļ§āļĄ: Gal Hochberg āļ™āļąāļāļ”āļ™āļ•āļĢāļĩāđāļĨāļ°āļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‡āļēāļ™āļĢāđˆāļ§āļĄ: Avshalom Ariel āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡āđāļĨāļ°āļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ‡āļēāļ™āļĢāđˆāļ§āļĄ: Tomer Damsky āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđāļŠāļ‡āđāļĨāļ°āļ­āļ­āļāđāļšāļšāļĨāļĩāļĨāļē: Omer Sheizaf | āļ›āļĢāļąāļšāļ›āļĢāļļāļ‡āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđāļŠāļ‡: Oded Komemi āđ€āļ„āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđāļ•āđˆāļ‡āļāļēāļĒ: Dor Frank āļ”āļđāđāļĨāļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āđƒāļ™āļ•āđˆāļēāļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻ: as is presenting arts āļ–āđˆāļēāļĒāļ āļēāļž: Yair Meyuhas | āļ­āļ­āļāđāļšāļšāļ āļēāļž: Harel and Maayan Studio āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļœāļĨāļīāļ•āļĢāđˆāļ§āļĄāļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡ Westfluegel Theatre āđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđ„āļĨāļžāđŒāļ‹āļīāļ āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāđ€āļĒāļ­āļĢāļĄāļ™āļĩ āđāļĨāļ°āđ€āļ„āļĢāļ·āļ­āļ‚āđˆāļēāļĒāļ™āļąāļāļāļēāļĢāļĨāļ°āļ„āļĢāļ­āļīāļŠāļĢāļ°āđāļŦāđˆāļ‡āļ­āļīāļŠāļĢāļēāđ€āļ­āļĨ

I Say Mingalaba, You say Goodbye

by Jarunun Phantachat / āļˆāļēāļĢāļļāļ™āļąāļ™āļ—āđŒ āļžāļąāļ™āļ˜āļŠāļēāļ•āļī

Over 2,000 kilometers of border between Thai and Myanmar, and yet people from the two countries seem never to be allied, from what we were told in Thai history books. Commissioned by Kyoto Experiment 2022, Jarunun revisited her memories and collaborated with 4 Thai-Burmese actors to conceive a way of telling stories about the relationship between citizens of “neighboring” countries, to question the "grand narrative" by the people in power. Date & Time: 22 March(20.00 PM) 23 March(18.30 PM) 26 March(19.30 PM) Time: 75 minutes Venue: Sodsai Pantoomkomol Centre for Dramatic Arts Language: Thai, Burmese, English, French, Japanese and more Subtitles: Thai, Burmese, English About the Director: Jarunun Phantachat is an award-winning actor, playwright, director, and producer. She is the co-artistic director of B-Floor Theatre, the physical theatre group based in Bangkok. She has produced and performed in numerous B-Floor productions and toured internationally with the company to Japan, Singapore, Indonesia, South Korea, Denmark, and USA. Her noteworthy plays include “Lear and His 3 Daughters” which was named in the Top Ten Productions of the Decade by the Bangkok Post, and “Test of Endurance” which won Best Direction from the Thai Section of the International Association of Theatre Critics (IATC – Thailand) in 2015. Credits: Director and Playwright: Jarunun Phantachat Assistant Director and Dramaturg: Thanapol Virulhakul Production Designer: Surachai Petsangrot Multimedia Designer: Setthasiri Chanjaradpong Sound Designer: Kamonpat Pimsarn Light Designer: Palita Sakulchaivanich Costume Designer: Nicha Puranasamriddhi Stage Manager: Nasrey Labaideeman Technical Director: Kronchai Meevong Producer: Peangdao Jariyapun Poster Designer: Kajit Pramsukdee Performers: Paopoom Chiwarak, Beer Yingsuwannachai, Thongchai Pimapunsri, Nyoma Produced by KYOTO EXPERIMENT 2022 ________________________ āđāļĄāđ‰āđ„āļ—āļĒāļˆāļ°āļĄāļĩāļžāļĢāļĄāđāļ”āļ™āļ•āļīāļ”āļāļąāļšāđ€āļĄāļĩāļĒāļ™āļĄāļēāļĢāđŒāļĄāļēāļāļāļ§āđˆāļē 2,000 āļāļīāđ‚āļĨāđ€āļĄāļ•āļĢāđāļĨāļ°āļĄāļĩāļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļĢāđˆāļ§āļĄāļāļąāļ™āļĒāļēāļ§āļ™āļēāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āļžāļąāļ™āļ›āļĩ āđāļ•āđˆāļ āļēāļžāļˆāļģāļ‚āļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāđ€āļĄāļĩāļĒāļ™āļĄāļēāļĢāđŒāļāļĨāļąāļšāļŦāļĒāļļāļ”āļ­āļĒāļđāđˆāļ—āļĩāđˆāļ•āļģāļĢāļēāļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāđ„āļ”āđ‰āļšāļ­āļāđ€āļĢāļēāļĄāļē āļˆāļēāļāļ‚āļšāļ§āļ™āđ€āļĢāļĩāļĒāļāļĢāđ‰āļ­āļ‡āļ›āļĢāļ°āļŠāļēāļ˜āļīāļ›āđ„āļ•āļĒāļ—āļĩāđˆāļœāļĨāļīāļšāļēāļ™āđāļĨāļ°āļĢāļļāļ™āđāļĢāļ‡āļ•āļĨāļ­āļ”āļŦāļĨāļēāļĒāļ›āļĩ āļˆāļēāļĢāļļāļ™āļąāļ™āļ—āđŒāļˆāļķāļ‡āļ­āļĒāļēāļāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ—āļąāđ‰āļ‡ 2 āļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ­āļĩāļāļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡ āđ€āļ˜āļ­āļŦāļ§āļ™āļāļĨāļąāļšāđ„āļ›āļ‚āļļāļ”āļ„āđ‰āļ™āļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒāļŠāđˆāļ§āļ™āļ•āļąāļ§āđāļĨāļ°āļ—āļģāļ‡āļēāļ™āļĢāđˆāļ§āļĄāļāļąāļšāļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡āđ„āļ—āļĒāđāļĨāļ°āđ€āļĄāļĩāļĒāļ™āļĄāļēāļĢāđŒ 4 āļ„āļ™ āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļąāļĄāļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļ‚āļ­āļ‡ â€œāļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ™āļšāđ‰āļēāļ™â€ āđƒāļ™āđāļšāļšāļ—āļĩāđˆāļĄāļąāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™ āļ™āđˆāļēāļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™ āđāļĨāļ°āļ­āļēāļˆāļˆāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™ āļžāļĢāđ‰āļ­āļĄāļ•āļąāđ‰āļ‡āļ„āļģāļ–āļēāļĄāļ–āļķāļ‡ â€œāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļĨāđˆāļēāļ—āļēāļ‡āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļĻāļēāļŠāļ•āļĢāđŒāļŠāļļāļ”āļŦāļĨāļąāļâ€ āļ—āļĩāđˆāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āđ‚āļ”āļĒāļœāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆ “āļ–āļ·āļ­āļ„āļĢāļ­āļ‡āļ­āļģāļ™āļēāļˆâ€ āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļŠāļīāđ‰āļ™āļ™āļĩāđ‰āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļ—āļļāļ™āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāļˆāļēāļāđ€āļ—āļĻāļāļēāļĨāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļ—āļ”āļĨāļ­āļ‡āđ€āļāļĩāļĒāļ§āđ‚āļ• āļ›āļĩ 2022 āđāļĨāļ°āļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļĢāļąāđ‰āļ‡āđāļĢāļāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđ€āļ”āļ·āļ­āļ™āļ•āļļāļĨāļēāļ„āļĄāļ—āļĩāđˆāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āđ€āļāļĩāļĒāļ§āđ‚āļ• āļ§āļąāļ™āđ€āļ§āļĨāļēāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: 22 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(20.00 āļ™.) 23 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(18.30 āļ™.) 26 āļĄāļĩāļ™āļēāļ„āļĄ(19.30 āļ™.) āļĢāļ°āļĒāļ°āđ€āļ§āļĨāļē: 75 āļ™āļēāļ—āļĩ āļŠāļ–āļēāļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡: āļĻāļđāļ™āļĒāđŒāļĻāļīāļĨāļ›āļāļēāļĢāļĨāļ°āļ„āļĢāļŠāļ”āđƒāļŠ āļžāļąāļ™āļ˜āļļāļĄāđ‚āļāļĄāļĨ āļ āļēāļĐāļē: āđ„āļ—āļĒ, āđ€āļĄāļĩāļĒāļ™āļĄāļēāļĢāđŒ, āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ, āļāļĢāļąāđˆāļ‡āđ€āļĻāļŠ, āļāļĩāđˆāļ›āļļāđˆāļ™ āđāļĨāļ°āļ­āļ·āđˆāļ™āđ† Subtitle: āđ„āļ—āļĒ, āđ€āļĄāļĩāļĒāļ™āļĄāļēāļĢāđŒ, āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļāļģāļāļąāļš: āļˆāļēāļĢāļļāļ™āļąāļ™āļ—āđŒ āļžāļąāļ™āļ˜āļŠāļēāļ•āļī āļĻāļīāļĨāļ›āļīāļ™āļĻāļīāļĨāļ›āļēāļ˜āļĢāļ›āļĩ 2557 āđāļĨāļ°āđ€āļ›āđ‡āļ™ Artistic Director āļ›āļĢāļ°āļˆāļģāļāļĨāļļāđˆāļĄāļĨāļ°āļ„āļĢ B-Floor āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āđāļŠāļ”āļ‡āđāļĨāļ°āļ­āļģāļ™āļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļ—āļĩāđˆāļˆāļēāļĢāļļāļ™āļąāļ™āļ—āđŒāļĢāđˆāļ§āļĄāļœāļĨāļīāļ•āļāļąāļšāļāļĨāļļāđˆāļĄāļĨāļ°āļ„āļĢāđ„āļ”āđ‰āđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āđ„āļ›āļˆāļąāļ”āđāļŠāļ”āļ‡āļĄāļēāđāļĨāđ‰āļ§āđƒāļ™āļŦāļĨāļēāļĒāļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻ āđ„āļ”āđ‰āđāļāđˆ āļāļĩāđˆāļ›āļļāđˆāļ™ āļŠāļīāļ‡āļ„āđ‚āļ›āļĢāđŒ āļ­āļīāļ™āđ‚āļ”āļ™āļĩāđ€āļ‹āļĩāļĒ āđ€āļāļēāļŦāļĨāļĩāđƒāļ•āđ‰ āđ€āļ”āļ™āļĄāļēāļĢāđŒāļ āđāļĨāļ°āļŠāļŦāļĢāļąāļāļ­āđ€āļĄāļĢāļīāļāļē āļœāļĨāļ‡āļēāļ™āļāļģāļāļąāļšāļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļˆāļēāļĢāļļāļ™āļąāļ™āļ—āđŒāļ—āļĩāđˆāļœāđˆāļēāļ™āļĄāļē āđ„āļ”āđ‰āđāļāđˆ “Lear and His 3 Daughters” āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡āļ—āļĩāđˆāļ•āļīāļ”āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāļ—āđ‡āļ­āļ› 10 āļ‚āļ­āļ‡āļ—āļĻāļ§āļĢāļĢāļĐāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāđ€āļĨāļ·āļ­āļāđ‚āļ”āļĒāļšāļēāļ‡āļāļ­āļāđ‚āļžāļŠāļ•āđŒ āđāļĨāļ° â€œTest of Endurance” āļ—āļĩāđˆāļŠāļ™āļ°āļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨāļāļģāļāļąāļšāļ”āļĩāđ€āļ”āđˆāļ™āļˆāļēāļāļŠāļĄāļĢāļĄāļ§āļīāļˆāļēāļĢāļ“āđŒāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡ (IATC) āđƒāļ™āļ›āļĩ 2015 āļĢāļēāļĒāļŠāļ·āđˆāļ­āļ—āļĩāļĄāļ‡āļēāļ™: āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļšāļ—āđāļĨāļ°āļāļģāļāļąāļšāļāļēāļĢāđāļŠāļ”āļ‡: āļˆāļēāļĢāļļāļ™āļąāļ™āļ—āđŒ āļžāļąāļ™āļ˜āļŠāļēāļ•āļī āļœāļđāđ‰āļŠāđˆāļ§āļĒāļœāļđāđ‰āļāļģāļāļąāļšāđāļĨāļ°āļ”āļĢāļēāļĄāļēāđ€āļ•āļīāļĢāđŒāļ: āļ˜āļ™āļžāļĨ āļ§āļīāļĢāļļāļŽāļŦāļāļļāļĨ āļ™āļąāļāđāļŠāļ”āļ‡: āđ€āļœāđˆāļēāļ āļđāļĄāļī āļŠāļīāļ§āļēāļĢāļąāļāļĐāđŒ, āđ€āļšāļĩāļĒāļĢāđŒ āļĒāļīāđˆāļ‡āļŠāļļāļ§āļĢāļĢāļ“āļŠāļąāļĒ, āļ˜āļ‡āļŠāļąāļĒ āļžāļīāļĄāļēāļžāļąāļ™āļ˜āļļāđŒāļĻāļĢāļĩ, āđ€āļ™āļĩāļĒāļ§āļĄāļē āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ‚āļ›āļĢāļ”āļąāļāļŠāļąāđˆāļ™: āļŠāļļāļĢāļŠāļąāļĒ āđ€āļžāļŠāļĢāđāļŠāļ‡āđ‚āļĢāļˆāļ™āđŒ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāļĄāļąāļĨāļ•āļīāļĄāļĩāđ€āļ”āļĩāļĒ: āđ€āļĻāļĢāļĐāļāļŠāļīāļĢāļī āļŠāļēāļāļˆāļĢāļąāļŠāļžāļ‡āļĻāđŒ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ€āļŠāļĩāļĒāļ‡: āļāļĄāļĨāļžāļąāļŠāļĢ āļžāļīāļĄāļŠāļēāļĢ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđāļŠāļ‡: āļ›āļēāļĨāļīāļ•āļē āļŠāļāļļāļĨāļŠāļąāļĒāļ§āļēāļ™āļīāļŠ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ€āļ„āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđāļ•āđˆāļ‡āļāļēāļĒ: āļ“āļīāļŠāļē āļšāļđāļĢāļ“āļ°āļŠāļąāļĄāļĪāļ—āļ˜āļīāđŒ āļāļģāļāļąāļšāđ€āļ§āļ—āļĩ: āļ™āļąāļŠāļĢāļĩ āļĨāļ°āļšāļēāļĒāļ”āļĩāļĄāļąāļ āļ„āļ§āļšāļ„āļļāļĄāļ‡āļēāļ™āđ€āļ—āļ„āļ™āļīāļ„: āļāļĢāļŠāļąāļĒ āļĄāļĩāļ§āļ‡āļĻāđŒ āđ‚āļ›āļĢāļ”āļīāļ§āđ€āļ‹āļ­āļĢāđŒ: āđ€āļžāļĩāļĒāļ‡āļ”āļēāļ§ āļˆāļĢāļīāļĒāļ°āļžāļąāļ™āļ˜āļļāđŒ āļ­āļ­āļāđāļšāļšāđ‚āļ›āļŠāđ€āļ•āļ­āļĢāđŒ: āļ‚āļˆāļīāļ• āđ€āļ›āļĢāļĄāļŠāļļāļ‚āļ”āļĩ āļ­āļģāļ™āļ§āļĒāļāļēāļĢāļœāļĨāļīāļ•āđ‚āļ”āļĒ KYOTO EXPERIMENT 2022

bottom of page